“今天所說的藝術已經不同于傳統意義上的‘藝術’，哪怕在全國美展獲金獎的也不過一兩年就會被遺忘，真正的好作品總是絕處逢生。路很難走，有時也會艷羨他人，才能、機遇一個都不可少。心里有寄托，便是那無窮動力?！边@是陜西國畫院副院長王瀟在接受記者采訪時說的一段話。

馬蹄凍且滑,羊腸不可上

王瀟從小生長在農村，年少時的農村生活，已融入血液，一生為之受用。王瀟告訴記者：“在農村時，體驗到農民生活的真實狀態就是苦。但是苦中有樂嗎？有。他們也笑，笑起來很天真，也很燦爛。衣衫襤褸卻憨態可掬，面容憔悴卻心胸豁達；愚癡又堅毅，粗魯又善良；也許與我的生命體驗有關，在審美上，我趨向那種宏大的、雄渾厚重的、蒼老艱澀的悲壯之美、苦難之美，我覺得這種美有厚度、有脊骨，能打動人的心弦、讓人回味人生，給人印象深刻，更能激發人的意志、震撼人的靈魂，具有強烈的生命力?！?/p>

君子藏器于身，乘著順風，就該扯篷

每個人對國展的態度都不一樣。王瀟入選過三次五年一屆的全國美展，第十屆《雨過天晴》、第十一屆《待招》、今年第十三屆《幕后》。筆墨語言也不一樣了，雖然仍屬于寫實性人物畫，但提高了造型的寫意性和筆墨本身的審美價值?！洞小返膭撟鞅尘笆钱敃r正逢國家實施北方山區退耕還林政策之時，農村大批剩余勞動力涌進城市打工，畫面反映當時農民工迫切尋求謀生、等待被招工的生活場景，刻畫了他們的生存狀態和精神面貌。而《幕后》是以“戲曲進鄉村”為切入點，國家惠民政策送戲下鄉，讓戲曲到民間，讓老百姓看戲更便利，提高他們的精神文化生活，普及戲曲知識，甚至鼓勵百姓學習排練戲曲藝術來傳承和弘揚中華優秀傳統文化。多年來在陜北寫生采風，遇見過很多農村搭臺唱戲的，鄉民熱鬧觀戲等集會場面，王瀟說：“我熱愛這種貼近生活的素材，作品通常表現的是唱一臺戲，農民在下面看，而我選擇其側面來體現農民心中對戲曲在鄉村演出的喜悅和期盼，尤其后臺鏡前描眉化妝姿態體型的優美，服飾的絢麗，色彩的濃艷，本身十分入畫?！贝朔髌芬浴皯蚯M鄉村”為主題，運用寫意性筆墨作寫實性刻畫，人物神情真實生動、姿態自然豐富。畫面采用平面構成法則將空間分割開來，臺上，幕后上妝的、嬌顏華冠的戲班演員作為前景主體，戲服道具相互搭配，穿插其間，色彩濃重艷麗；臺下，觀眾神態焦急，充滿期盼。演員和幕布借助畫面的厚重色彩同露天觀眾在烈日下形成剪影式的黑白色調對比，強烈的視覺效果增加了作品的層次感、空間感并傳達了濃濃的鄉土氣息。王瀟用輕松的筆墨對人物形象和場景的描繪，展現出戲曲在鄉村深得人心，百姓生活豐富多彩的狀態。

全國美展沒有特別突出的作品

藝術有兩條路，一種為人生而藝術，一種為藝術而藝術。為人生而藝術，就是一種責任，一種擔當，關注現實，用藝術的形式代言集體意志和精神，表現健康積極向上，鼓舞人心的作品，弘揚主旋律。為藝術而藝術就著重反映自我生命意識，一種強烈的個人精神意志和情感思想。作為畫院的人物畫家，王瀟說：“我們應該承擔這份責任，從思想認識上應統一起來，將進入全國美展放在首位。藝術創作是有方向的，我們黨的文藝創作方針是為人民服務，是百花齊放、百家爭鳴，是以人民為中心的創作導向。作為一個有個性的畫家，不管你的技法、能力有多強，對藝術認識有多深刻，對作品表現出來的內容還是要從思想認識方面統一，我們原先的思維混亂，方向不明，重視程度還是不夠?！苯陙?，社會各界對國展有著不同的看法，達成的意見是，全國美展呈現出有高原沒高峰的狀態，沒有特別突出的作品。

根長不好，一定不能發展壯大

作為新上任主管業務副院長的王瀟有責任和義務將畫院畫家整體專業的理論研究、創作水平進行提升，出作品、出人才、出經驗是頭等大事?！爱嬙旱漠嫾乙让鞔_自己的追求，創作參展獲獎提出學術主張、活躍畫壇、辦展出書、教育培訓、服務社會可以，沉潛做深學問，我們的目的是把藝術事業做到實處?！蓖鯙t這樣說。藝術是孤獨的，真正的好作品是潛心創作出來的。鉆研學術，曲高和寡，要有求真精神，哪怕被冷落也毅然決然的冒險精神。路有很多條，基礎尤為重要；根長不好，一定不能發展壯大。我們要熱愛生活，才能發現自然萬物之美。

陜西國畫院作為官辦畫院，國展創作以弘揚主旋律、謳歌新時代為己任，我們在全國獲獎入選率有待提升，思想認識要變、重視程度要變。其實，陜西在中國畫領域上基礎夯實，長安畫派名震全國，一手伸向傳統，一手伸向生活，其精髓是創新。但隨著時代的變遷，在外界看來，如今發展還是相對閉塞、保守，中國畫筆墨語言陳舊。經濟發展滯后，會制約文化大省而不大、文化強省而不強，從政府到各級美術機構對新人的推出力度不夠。青年就是希望和力量，他們需要平臺，才能在更廣闊的天地大展宏圖！好在陜西有一大批熱愛藝術事業的工作者，他們在孜孜不倦地努力著堅持著。